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亚博提现不了 什么鬼.把宋、明古画放大100倍,震撼!
时间:2019-11-21

[strong]1[/strong]

宮廷畫家馬遠,[作品 的英 文:couturiers]多是”高大上”的題材,比如參加皇帝宴會的《華燈侍宴圖》、與文人墨客相聚的《江亭望雁圖》〖亚博提现不了 什么鬼午报〗。。。。■亚博提现不了 什么鬼图解■。。

偶爾,他也畫幾張”農樂”題材的畫,比如《踏歌圖》。

[圖片]《踏歌圖》 馬遠 191。8 x 104。5 cm 北京故宮[博物館 的英 文:Museum]

主題是”[strong]踏歌[/strong]”,人物占的比重也並不大,但他們在整幅畫中卻極為引人注目。也正是田埂上尺寸很小的[帶著 的英 文:with]幾分醉意的 4 位老農,將”踏歌”這種古老的歌舞[形式 的英 文:form][表現 的英 文:performance]得淋漓盡致。

[圖片]

[圖片]

[圖片]《踏歌圖》中的 4 位老農

4 位老農手舞足蹈,仿佛正踏著一致的節拍歡快前行,下麵是根據馬遠的這件作品做出的踏歌動圖,你[可以 的英 文:can]體驗一下。

[圖片]《踏歌圖》動圖

[strong]2[/strong]

[strong]在馬遠的作品中,最具[風格 的拚音: fēng gé]特征的當屬《寒江獨釣圖》。[/strong]

在這幅不足半米的作品中,四周除了寥寥幾筆的微波,[幾乎 的英 文:much]全為空白。[然而 的拚音:rán ér],就是這片空白,表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間[感 的拚音:gǎn],並且更加突現出了一個”[strong]獨[/strong]”字。

[圖片]《寒江獨釣圖》 馬遠 26。7 x 50。6 cm [日本 的拚音:rì běn]東京國立博物館藏

[我們 的拚音:wǒ men]將畫麵[中心 的拚音:zhōng xīn]的那一葉扁舟放大,細節更是驚人。

身著長衣的漁翁,身體並不舒展,而是團坐在船的一角,江上寒意蕭瑟的氣氛、渺遠的意境和想象餘地躍然紙上。

[strong]僅憑漁翁的這一個動作,”寒江”的冷已是觸及皮膚。[/strong]

[圖片]《寒江獨釣圖》局部

[由於 的英 文:Meanwhile]漁翁坐在船的一端,故爾船尾微微上翹。

天氣雖有些寒意,但漁翁仍保持謹慎。馬遠呈現的是他的側麵,不過畫麵放大後,我們還是可以從漁翁的眼角與神態感受到他的全神貫注。

[圖片]《寒江獨釣圖》局部

[strong]3[/strong]

《江帆山市圖》未署名,很難考證作者是誰。但據筆墨畫風分析,應是接近北宋畫家燕文貴時代的作品。

[strong]整幅畫用色清雅,兩峰回抱,山寺、野店隱現其間,廟宇坐落山坳,依山而築。穀間雲霧嫋繞,飛鳥陣陣,一派繁忙景象。[/strong]

[圖片]《江帆山市圖》 佚名 28。6 x 44。1 cm 台北故宮博物院藏

這件作品的尺寸也不大,但畫中的景物用筆極其細膩,寫實嚴謹。凡船隻結構,山寺、野店等建築,無不描繪精確,栩栩如生。

[圖片]

[圖片]《江帆山市圖》局部

[strong]4[/strong]

《溪山行旅圖》是北宋畫家範寬的作品。打開這幅畫,一座大山矗立眼前,和山水[一起 的英 文:with]映入[人們 的英 文:People]眼簾的,還有不少收藏者的題款,[strong]而[這些 的拚音:zhè xie]題款,就成了揭開名畫流傳千年的[唯一 的英 文:sole]線索。[/strong]

[圖片]《溪山行旅圖》 範寬 206。3 x 103。3 cm 台北故宮博物院藏

[strong]這幅畫最有趣的就是畫家的簽名。[/strong]

範寬的簽名相當隱蔽,如果不是將這件作品放大 10 倍,那隱藏在”運輸人”右側樹叢中的簽名恐怕不會被人發現。

[圖片]

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[圖片]▲ 隱藏的範寬簽名

除此之外,放大後的《溪山行旅圖》的也經得起審視,甚至每一個局部圖都可以是一件作品。

[圖片]▲ 局部

範寬作為北宋的繪畫[大師 的拚音:dà shī],作品特色鮮明,不過存世作品不多,《雪景寒林圖》是現存於大陸的唯一一件。

[圖片]▲ 《雪景寒林圖》 範寬 天津市博物館藏

[strong]兩件作品雖南北兩隔,但卻共同體現了範寬的趣。[/strong]

與《溪山行旅圖》相似,《雪景寒林圖》的簽名也被隱藏了起來。畫中最前麵的樹幹中,隱約可見”臣範寬製”的字樣,由此說明,這件作品[可能 的英 文:would]是範寬隱居前所做,並且極有可能是其專為宮廷所做。

[圖片]

[圖片]▲ 樹幹中隱約可見的“臣範寬製”

觀範寬的畫作,可知其性格。

能畫出如此氣勢磅礴的作品,其人一定心胸寬闊,[因此 的英 文:therefore]有人說,之所以稱呼他為範寬,是因為其為人性情寬和(範寬,名中正,字仲立)。

而在如此的高山大川中,隻有偶爾的一家小院或幾個貨郎[出現 的英 文:There],又說明了範寬生性疏野。

[圖片]▲ 《雪景寒林圖》中的雪景小院

[圖片]▲《雪景寒林圖》中的唯一一人

實際上,畫過《溪山行旅圖》的不止範寬一人,南宋初年的朱銳也曾有一幅不足 30 厘米的此類題材的小畫。朱銳的《溪山行旅圖》雖沒有範寬那雄強的氣勢,但卻更顯雅致。

[圖片]▲ 《溪山行旅圖》 朱銳 26。2 x 27。3 cm 上海博物館藏

[strong]在這麽一幅小畫上,人物的神態、動態刻畫得十分微妙。[/strong]與範寬不同,朱銳的”行旅”更加突出的是旅途中的勞累,騎毛驢的文人身體鬆垮,目光有些渙散,趕路的辛苦一覽無餘。

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[圖片]▲ 局部

[strong]5[/strong]

[strong]下圖請橫屏觀看。[/strong]

[圖片]▲ 《寒雀圖圖卷》 崔白 23。5 × 101。4 cm 北京故宮博物院藏

[strong]崔白擅長畫花鳥,他以非凡的才藝推動了當時的花鳥畫發展。[/strong]

雖是宮廷畫家,崔白卻個性散漫。他不願每天在宮中等候差遣,想辭去公職,宋神宗見此狀況,特許他非禦前有旨無需聽差。每天”閑逛”的崔白,激發出了無限潛能。

《寒雀圖圖卷》是其代表作之一,作品描繪的是隆冬的黃昏,一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。畫家在構圖上把雀群分為三部分:[strong]左側三雀,[已經 的英 文:have been]憩息安眠,處於靜態;右側二雀,乍來遲到,處於動態;而中間四雀,作為此圖的重心,呼應上下左右,串聯氣脈,由動至靜,使之渾然一體。[/strong]

[圖片]

[圖片]

[圖片]▲ 《寒雀圖圖卷》局部

畫中的 9 隻麻雀形態各異,生動異常。

這種[自然 的拚音:zì rán]生態中的景象,不是從靜止狀態下能觀察到的,畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力,[而且 的拚音:ér qiě]時常到郊野觀察,在偶然中見到此種生動有趣的一幕,然後以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象。

[strong]6[/strong]

實際上,可以被放大的宋畫並[不僅 的拚音:bù jǐn]限於這幾幅。

[strong]畫家黃賓虹(1865―1955)自題山水道:”北宋畫多濃墨,如行夜山,以沉著渾厚為宗,不事纖巧,自成大家。”[/strong]

[藝術 的英 文:art]史學家高居翰(James Cahill)在《圖說[中國 的英 文:China]繪畫史》一書中讚歎宋畫之美:”在他們的作品中,自然與藝術取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧,以達到恰當的繪畫效果,[但是 的英 文:But]他們從不純以奇技感人;[一種 的英 文:one]古典的自製力掌握了整個表現,不容流於濫情。藝術家好像生平第[一次 的拚音:yī cì]接觸到了自然,以驚歎而敬畏的心情來回應自然。他們視界之清新,了解之深厚,是後世無可比擬的。”

[圖片]

[strong]宋畫之美,不是唐代”滿城盡帶黃金甲”的得意絢爛,而是簡單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態[度 的英 文:attitudes]。[/strong]畫家認真對待一截枯木、一片殘雪、一個船工、一段羈旅,在困頓中浪漫,在缺憾中讚美,於山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價值。

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從960年趙匡胤在陳橋驛發動兵變建立宋朝,到1279年陸秀夫負帝?投海而死,兩宋將近320年。雖曆經戰亂,家國幾度沉浮,文化藝術卻獲得了空前的繁榮。

北宋初年,宮中即設翰林圖畫院,舊時西蜀和南唐的畫家[都是 的英 文:All are]其中骨幹。《圖畫見聞誌》和《畫繼》記載的北宋畫家有386人,《南宋院畫錄》[記錄 的英 文:Record]的畫院畫家為96人。

法國漢學家謝和耐(Jacque Gernet)有言,宋代是”中國的第一次文藝複興”(《中國社會史》)。[曆史 的英 文:History]學家陳寅恪也說,”華夏民族之文化曆數千載之演進,造極於天水一朝”(《鄧廣銘〈宋史職官誌考證〉序》)。

2000年,美國《生活》雜誌評選”第二千年百大人物”(Life’s 100 Most Important People of the Second Millennium),宋代有兩人入選:[strong]朱熹排第45位,範寬排第59位。[/strong]

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[強調 的英 文:emphasised]”存天理,滅人欲”的理學,[影響 的英 文:effect]了兩宋藝術,使其呈現出理性克製之美。顏色、形狀、質感的單純素樸,是宋代的美學特征。[strong]白牆黑瓦、原木本色、單色釉瓷、水墨淡彩,”宋畫惟理”,極簡、不炫技,卻表現精湛,[[形成 的拚音:xíng chéng] 的英 文:formed]了影響至今的雅致風尚。[/strong]

很難說宋代畫家畫的是親眼所見還是腦中所想,他們不再像前朝畫家那樣費力描寫一棵樹或一塊石,而是將筆墨用在表現一種統一又真實的境界上。關於這種畫法,範寬的領悟是:”吾與其師於物者,未若師諸心。”(《宣和畫譜》)

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加州[大學 的拚音:dà xué]聖巴巴拉校區教授石慢說,李成的山水畫帶他進入了一個[世界 的英 文:world],”一方麵是寂寞的,一方麵又是壯觀的”。

”紙壽千年”,今天就連宋畫因為年代久遠而紙絹發黃的樣子,也[成為 的拚音:chéng wéi]一種美學樣式。如果有誰把照片拍出昏黃的韻味,朋友們會說:這是馬遠。[strong]宋畫作為一種美學基因,已植入中國人的文化傳統。[/strong]

[strong]7[/strong]

[strong]看了宋畫,再看看明仇英的《清明上河圖》,就更震撼了。[/strong]

在仇英的《清明上河圖》中,最有意思的[應該 的拚音:yīng gāi]屬於下麵這個部分――休息中的人、生意不太好的[店主 的拚音:diàn zhǔ]、發呆的橋上人。。。。。。形形色色的描繪,生動至極。

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[圖片]▲ 船夫與搬運工――姿態妖嬈偷懶中的體力勞動者

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[圖片]▲ 肉店與租車店――何以解憂,唯有發呆

[圖片]▲ 橋上的人――與[其他 的英 文:other]行色匆匆的人相比,橋上的這個人尤其引人注目,我不禁要問:他是誰?他在想什麽,他在看什麽?他從哪裏來,他要到哪裏去?

[圖片]▲ 另一個橋上的人

[魚 的英 文:fish]、蓋房、[打架 的英 文:輸了住醫院,贏了住牢房]。。。。。。仇英將我們帶入了一個正在進行的畫麵中,這些人物並非靜止,他們隻是被短暫定格在了這一瞬間,下一個動作,似乎每個人可以預見得到。

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[圖片]▲ 車――獨輪車與四輪車的不同待遇

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[圖片]▲ 食――岸邊與船上的飲食

[圖片]▲ 打架――扯頭發,是一種古老的搏鬥方式

[圖片]▲ 蓋房――請[注意 的拚音:zhù yì]那個巨大的鋸

[圖片]▲ 捕魚――先進的設施

[strong]明代的閑餘生活並不單調,跑馬、品茗、聽戲、賞雜耍、看台戲、玩蹴鞠。。。。。。極其豐富。[/strong]

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[圖片]▲ 跑馬、射箭與亭台品茶――那個年代,這可是上流社會的活動

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[圖片]▲ 台戲――台下圍坐的觀眾與樹上的觀眾

[圖片]▲ 套圈――如今的集市,這項活動仍很流行,無形中,我們與仇英建立起了某種[聯係 的拚音:lián xì]……

[圖片]▲ 蹴鞠――我們玩了幾百年的[運動 的英 文:sports]

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[圖片]▲ 摔跤與西域雜耍――一項表演,有錢的出錢,沒錢的想辦法出錢……

在明代蘇州城的河兩岸,集合了幾十家的各類商鋪,這裏既有[常見 的英 文:Common]的學堂及麵店,也有花店、書坊和折扣店,甚至還有專門的兒童診所,社會分工在明代已經比較精細。

[圖片]▲ 鮮魚麵――旁邊就是河,這鮮魚麵差不了

[圖片]▲ 參苓補糕――流傳了五個多世紀的保健

[圖片]▲ 藥室――專門的兒科診所

[圖片]▲ 花店與南貨――明代人的浪漫不比我們少

[圖片]▲ 書坊――這櫃台的大台麵真棒……

[圖片]▲ 傾銷――可別真以為是“全場兩元”的大促銷,其實意思是“傾銀鋪”,是古代熔鑄銀錠的店鋪……

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責任編輯:肖家慧



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